（提要）报道的技术在花样翻新，然而并没有产生什么有影响力的报道。

　　文 | 张耀升

　　连日豪雨造成的洪灾，不只重创了武汉，也揪住了国内民众的心。

　　网友在网上分享一手消息外，媒体也试图用各种新技术，让灾难实况呈现在社会面前。这次洪灾的报道中，有宏观的政策梳理，有视觉化的图表新闻，有身历其境的网上直播，如此多新技术投入这次武汉洪灾的报道，却让许多人觉得这些新技术的洪灾报道少了些什么，许多人更有种信息杂乱的错觉。

　　灾难也许并不会从我们的生活中消失，但是随着报道技术变得更加丰富，媒体如何用这些新工具说好灾难背后的故事，似乎没那么简单。

　　直播、VR、无人机、H5这次都上场了

　　随着报道技术的精进，国内外重大新闻事件，变成了媒体运用新技术的练兵场。H5、直播、VR这些新的传播方式，在这次武汉洪灾都用上了，而且用的还不少。

　　某门户用这段时间最火的直播带来武汉的最新情况，推出了所谓的“拍客小组”。在武汉通信网络正常的情况下，该门户把暴雨的实况推送给全国关注灾情的民众，洪水令许多人震惊，但是这些拍客小组碍于拍摄设备上的限制，大多只能用手机拍摄，剧烈晃动的画面与零碎的信息令人难以消化。虽然网站藉由热心民众在网上带来了最新画面，让许多有救助需求的灾民得到关注，站在媒体的角度上却缺乏了系统性的报道。

　　除了拍客小组外，《新京报》也与门户展开直播上的合作，相较于追洪小组较为碎片的直播信息，《新京报》采访团队展现了其媒体专业性，运用实地采访与数据分析让观众更加理解武汉民众避难、救援的状况，报道相当有条理，在使用直播的媒体中是评价较好的。

　　除了门户、《新京报》的直播，财新传媒也在直播上发力。财新传媒的四位记者甚至用手机的4G来进行直播，“财新共派出了4位记者在武汉进行报道，拍摄这段直播的记者崔先康是第一次用直播方式进行报道，用手机刷4G流量，拍了几段10分钟到40分钟左右不等的视频直播。”

　　各路媒体消耗4G流量也要搞直播，但是大部分的直播仍然停留在插旗时代，也就是先求有，再求好的阶段，在部分媒体人眼中看来，许多直播新闻的内容、方向却还没完全成熟。安徽官媒就是知名例子，中安在线利用直播来报道养殖场六千多头猪遭遇洪灾的惨况，是灾情直播报道中较为另类的。这则直播引起许多人议论，甚至有网友戏谑地说，“这六千头猪已经被救出来了，最终还是要送屠宰场。”

　　除了直播之外，网易、界面新闻也纷纷采用H5来呈现暴雨的受灾状况，有趣的是，相较于直播，VR，H5可能算是比较比较老的技术了。

　　这些结合新技术带来的报道，虽然能吸引许多观众的眼球，有助于理解灾难现场状况，但是相较于过去媒体在大型灾难的系统报道，新技术目前所能呈现的信息依旧过于破碎，甚至原始，观众较难用现有的信息去拼凑出洪灾的全貌。

　　没有最新科技 汶川地震的报道依旧影响今日

　　汶川地震的报道，可能是传统媒体在大型灾难报道中的代表。

　　2008年，媒体的型态并不如现在多元，甚至连观众能自由选择的媒体都不多，但是当时媒体对于大型灾难的报道带给我们的冲击却是相当巨大的。

　　时任《南方周末》记者的张悦，是当时最早前往四川地震现场的记者之一。在缺乏技术支持，甚至通信全部中断的情况下，张悦还是撰写《孤岛汶川的人性百态》、《共和国史上最悲壮的空降》、《幸存北川的表情》、《北川，悲伤成川》等相关报道，让一度成为孤岛的震区信息为更多人所知。

　　善于撰写特稿的《南方周末》记者李海鹏，也在汶川地震的报道中留下了他的经典作品。张悦在传媒狐的采访中就曾称赞他，“之后我们还有很多《南方周末》的同事相继到过北川采访，包括那能在中国新闻史上留名的一篇报道，就是海鹏和陈江写的那篇《灾后北川残酷一面》。”

　　张悦曾告诉传媒狐，不用太多新技术，有电、有网络这些原始设施他就可以报道了，“我要找个有电、有网络的地方发稿，我当时在绵阳电视台的一个机房里头完成了稿件，那个机房是平房，在余震中也相对比较安全，是绵阳朋友特意给我安置的，我写了一个通宵。”

　　2008年没有新技术的加持，过去灾难报道就只有文字、图片，也许对于习惯影音报道的新型读者来说过于平淡，在技术上远远比不上我们现在所拥有的直播、H5、VR等新锐技术，但报道的影响力却持续到了今天。

　　目前媒体还是缺乏用新技术说好故事的技巧

　　灾难报道是考验媒体机构的机会，也同时是媒体们展现技术的时机。在武汉洪灾报道上，文字上给人留下深刻印象的几乎没有，另外在新技术展现方面，也还停留在先求有的阶段。VR、直播、H5、无人机这些新技术虽然让我们更靠近灾难现场，甚至可以亲身经历，却也让我们在靠近的过程中，看不到灾难背后这些人的故事。

　　知乎上曾经多次出现过关于灾难报道的问答，网友步维风就相当看重灾难报道必须以人为本，“新闻记者的职责是什么，大概非从业者就以为是简单的揭露现实，这个普通人都能做到，新闻从业者也是要有职业操守的，就灾难报道来说，如果说报道里面的具体事件还不是以人为本的话，我很好奇什么样才是以人为本？”

　　在技术繁荣的今天，许多媒体还是欠缺将这些新技术巧妙结合故事的技巧，直接的原因就是，这些新技术传递的信息还是太过原始了，有时可能只是个淹水的画面，有时可能只是个救灾的画面。

　　不过也有分析认为直播才能制造最真实的体验，“网络视频直播是现在媒体的最高端形态。从信息传播的角度来看，文字可以捏造，图片可以PS，就连视频也能剪辑制作，唯独直播，它可以让用户与现场进行实时连接，具备最真实最直接的体验。”

　　但是值得庆幸的是，即使媒体、个人纷纷投入这波技术繁荣，《新京报》、财新传媒和许多地方媒体，还是在传统的图文报道中坚持讲故事。

　　在社交媒体大行其道的今天，技术已经让每个人都具备报道的能力，像是利用智能手机发布灾难信息。所以不只是媒体，每个人都尝试用新技术进行传播。曾经在媒体工作过的姚品就和某传媒的伙伴们合作，利用无人机和VR等新型设备，制作武汉灾情的全景视角，是媒体机构外用新技术报道的亮点。

　　尼葛洛庞帝曾说，“后信息时代的根本特征是真正的个人化，大众传媒将重新定义为发送和接受个人系统。”随着新技术的出现，媒体与个人在信息传播上会更加破碎，有些甚至显得原始，但如何运用这些新型态信息来说好新闻故事，成了许多媒体的课题。

　　有趣的是，虽然我们反复论述了把故事说好的重要性，但是对新形态的读者来说，也许能透过新技术去体验现场就足够了，故事什么的，有空再点开看看吧。