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近几年来，越来越多的演员凭借超强的人气、超高的曝光率使得自己星途闪耀。也有许多人纷纷演而优则导，盛名之下也取得了不错的票房成绩。

而对于演员余男而言，出任过柏林、釜山、芝加哥和东京各大电影节的评委，囊获了国内外最佳女主角奖11项，又有与众多国家导演合作的计划，几次好莱坞演出经历更是让她视野开阔备受国内外导演青睐，连柏林电影节评委会的主席都说余男是“中国文艺片的女王”。描写春天的句子

诸多光环加身的她若想要高调冒出简直轻而易举，但是说起余男这个名字，似乎还没有她的作品来得让人熟悉。

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对于我来说，生活才是戏，电影才是生活。

前不久上映的《上海王》虽在中外大片和贺岁档余热的夹击下票房不佳，但余男在影片中的表现又十足让观众惊艳了一把。“命运弄人，我开始明白情和义，却也看到了杀戮、黑暗和血腥”，在她的旁白中，洪门中人悉数登场。影片跨度长达近二十年，对演员们的挑战不言而喻。余男饰演的申曲名伶筱月桂，流离辗转十里洋场，最终被时代的洪流推上洪门无冕之王的人生巅峰。作为片中唯一一个女性角色，余男强大的气场和娴熟的演技让筱月桂这个人物一动一静皆有情，亦悲亦喜皆是戏。

《上海王》余男剧照

余男在采访中形容筱月桂这个角色，“她没有自己去设计未来，计划什么，所有的一切都是在乱世中自然成长，在她那个年纪刚好有了那样的能力。”

而在余男身上，也有一种能力——演员中她算不上漂亮，个性也不张扬，但只要她站在角色面前，你就会不由自主地相信，她可以。

这种力量大概来源于对待演戏她所呈现出的那份真诚和热爱。“当我自身和角色合二为一的时候，就会显现出张力，这种张力不是设计出来的，而是一种自然流露。”

采访中我们询问余男平时不拍戏时做些什么，余男回答，“就是很随性的，偶尔打打网球、羽毛球，电影占据了我生活的70%，几乎所有的乐趣来源于此。我在电影里享受到了太多东西，每一次去表演，站在那里的时候我觉得那就是我的生活。仿佛对于我来说，生活才是戏，电影才是生活。”

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非常态的角色，对我有着巨大的吸引力。

从出演第一部作品《月蚀》开始，余男已经从影17年。看一下余男的出演经历不难发现，越是极致的人设她越是有爆发力，而她自己也对“非常态”的角色极度偏爱。

前段时间上映的电影《少年》里，余男化身医生知性而隐忍。当她被郭晓冬饰演的丈夫暴打之后，第一个动作不是反抗不是躲避，而是静静地整理自己的头发和衣衫，以此保留一份知识女性在家暴之下所剩无几的尊严。沉默说明不了什么，但那倦怠的眼神里满满都是对生活的无望。

《少年》余男剧照

2012年，余男在《杀生》中饰演“马寡妇”，剧照中的她仅披一角长布走出祠堂，而在出殡一景中，身袭白衣端坐于棺木之上，神秘之中尽显阴柔与性感。

《杀生》余男剧照

之后电影《无人区》成为余男演绎事业的分水岭，她在里面饰演的舞女大跳钢管舞，性感撩人的舞姿让人无法相信她居然没有学过舞蹈。更为让人惊叹的是，戏中被活埋的情节全部来自实拍，余男双手被绑，嘴上还缠着胶带，一锹一锹的土把她的脸迅速掩埋。这场戏让在场的工作人员都替她捏了一把汗。宁浩导演评价余男：“她是一位出色的女性，在我所熟悉的青年演员里，她是保有为演戏去体验生活这种习惯的一个，《无人区》剧本给到她，我什么都不用做了，她自己就知道要怎么演，要出什么效果。”徐峥更是对她佩服的五体投地：“她是一个真正意义上的女演员，不是明星不是艺人，是演员。”

《无人区》余男剧照

没错，余男始终在表演上保有体验生活的习惯，像此前拍电影《图雅的婚事》，她曾在内蒙古阿拉善盟与牧民们一起朝夕相处生活了三个月，牧民的善良朴实让她深有感触。在戏中她很自然地把自己变成了地道的蒙古族妇女，嫁夫养夫，有坚守也有隐忍。柏林电影节获奖以后，有一家刊物评价余男的表演，“即使厚重的衣服和包着脸的围巾，依然不能遮挡住她每一个镜头散发出来的美丽。”

《图雅的婚事》余男剧照

《无人区》之后，余男开始越来越多地进入商业电影的拍摄，在徐克执导的《智取威虎山3D》中，她饰演的“压寨夫人”青莲，从村妇到“大哥的女人”，角色身上那种火辣辣的不屈服让人拍案叫绝。导演徐克评价道：“通过这部电影的合作，证明我当初花费心思为余男量体裁衣‘青莲’这个角色是对的，余男不是普通意义上的美，她的美在于蕴含在风情中的力量，这种性感的力量对男人更具诱惑力，她是女人中的女人。这次余男在电影中的锋芒绝不亚于杨子荣和座山雕，她的肢体、表情、眼神的情绪表现力度非常惊人。”

演员如水，能装入各种容器方成翘楚。在那个导演一心埋头于创作，鲜少顾及商业运作的年代，余男在他们的镜头捕捉下，时而淳朴，时而文艺。

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没有刻意低调，只是安静让我自如。

作为一名女演员，余男身上的那种美看似凛冽却不尖锐，自信独立滋养出来的气质，从容得连女人都非常喜欢，有人说那是“寄居在东方人身体里的西方性感”。生活中的余男不炒作、零绯闻，如果没有新戏要上，很难在网上搜到关于她的任何近况。即便如此，她仍然是许多导演的至爱，她身上有着自己都觉察不到的戏感和魅力，那是一种说不清道不明的味道。

更为难能可贵的是，余男对自己的这种独特气质，一直以来都无动于衷，就像是树对自己的树荫无动于衷，星星对自己的闪耀无动于衷。她让我们知道，女人的性感大多数时候来自于安静。

从考入北京电影学院表演系至踏上星途，电影对余男来讲就是她的命运，“一种有缘分的东西，我能享受其中。电影和表演对我来说不是大而化之的词，而是本身就存在的，只是后来才碰到。就好像身边一个不可或缺的人一样，注定要和他在一起，只是长大以后才相遇。”回首成长经历，余男确实不是按常规路走过来的人，总是在极端的否定中得到极端的肯定，“每一次都是这样，从根本不可能到绝对的可能，所以有时也挺累的。但是没办法，人生可能就是这样，每个人都有自己的方式得到承认或前进。”

这种坦然让我们看到，一个人最好的状态就是接纳过去，无畏将来。以至于每次看到她，都会让人忍不住想起聂鲁达的一句诗，“你就像黑夜，拥有寂静与群星。”